新神话主义是20世纪70年代提出、20世纪末兴起的全球性文化思潮，依托现代文化产业与电子媒介技术，通过复兴神话、巫术等原始幻想元素，反映对西方现代性危机的反思 。其核心特征在于将传统神话资源进行现代转化，代表作品涵盖《指环王》《哈利·波特》《达·芬奇密码》等跨媒介创作 。
该思潮的创作实践分为两类：对荷马史诗等古典神话的改编（如《尤利西斯》），以及融合多文化元素的重构作品如《百年孤独》 。东方创作多取材《搜神记》《哪吒之魔童降世》等本土传统，以及《我的哪吒与变形金刚》（2025年发布）等体现跨文化融合的作品，西方则形成《蜘蛛侠》等商业IP体系 。叶舒宪等学者强调跨文化比较与神话知识储备对创作的基础作用 。
概念雏形可溯至梅列金斯基1976年在《神话的诗学》中提出的“神话主义”，经俄国学者瓦季姆·鲁德涅夫进一步界定为“新神话主义”，后由叶舒宪等学者在21世纪初系统阐释，发展为连接传统神话与当代文化产业的术语 。2005年全球‘重述神话’运动推动其国际化发展 。中国创作自2015年通过《西游记之大圣归来》等动画形成市场化实践路径，与西方学术型创作形成差异 。有观点认为中国当代重述神话的非学术戏说倾向与国际新神话主义潮流相背离。近年《黑神话》系列游戏进一步拓展其媒介形态，一些中国作品在跨文化融合中通过现代媒介技术重新诠释传统神话，体现了对国际新神话主义潮流的呼应 。
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